Alejandro Sosa Suárez.
Nace en 1951 en Coria del Río (Sevilla). Debe la orientación técnica y afectiva de su trabajo a la influencia de su padre, un hombre con raíces en el medio rural que de forma autodidacta profundizó en el mundo de la imagen y sus procedimientos (cine y fotografía). Sus influencias expresivas provienen así de su contacto infantil con las máquinas, con el cine y las colecciones de cromos.
Cursa estudios de Magisterio en Sevilla, especializándose en Matemáticas. Posteriormente lo hace en Música y Dramatización.
En la actualidad trabaja en el Centro de Tecnología de la Imagen de la Universidad de Málaga y continúa desarrollando su proyecto “Romper el círculo”.
Desde los años ochenta han mostrado sus trabajos fotográficos diversos museos y galerías de España, otros países de Europa y E.E.U.U.
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Alejandro Sosa Suárez.
Alejandro Sosa Suárez was born in Coria del Río (Seville) in 1951. The origins of the technical and emotional orientation of his work can be traced back to his father, a man from a rural background who, self-taught, delved into the world of image and its techniques (cinema and photography). The manner in which Sosa expresses his art has also been influenced by his childhood contact with machines, cinema and collections of picture cards.
He studied teacher training in Seville, specialising first in Mathematics and then in Music and Drama.
He is currently working in the Centre for Image Technology at Málaga University and continuing with his project entitled “Breaking the circle”.
Since the 1980s his photographic work has been exhibited in various museums and galleries throughout Spain, other European countries and the US.
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... es visible la fascinación de los dos fotógrafos (Eadweard Muybridge/Alejandro Sosa) por la periferia técnica de la imagen. Es probable que ninguno de ellos se hubiera aventurado a semejante empresa si no tuvieran esa otra obsesión paralela por transformar las máquinas e inventar excusas que justifiquen esa suerte de alquimia industrial que para ellos supone intervenir en el diseño original de los objetos. Una vocación que a Alejandro Sosa le viene de su padre, quién le introdujo el virus de la fotografía al tiempo que le contagiaba su pasión por inventar máquinas. El relato de las manipulaciones que, solo o en compañía de otros, ha efectuado en todos los instrumentos necesarios para llevar a cabo el proyecto sobre Sevilla, no describe únicamente la minuciosidad técnica que precede a la creación de las imágenes, también anuncia la complejidad conceptual de un proceso cuyos resultados son contra todo pronóstico de una asombrosa y, sólo aparente, simplicidad.
Me detengo sobre las claves personales del autor porque en su caso, como en el de todos los creadores honestos, la obra tiene una íntima relación con su experiencia. La lectura de sus reflexiones respecto a esta colección de fotografías nos revela que estamos ante alguien que no puede concebir el proceso de creación si no es como algo sumido en el propio proceso de existir.
“Crear, en el fondo, forma parte de un proceso cuya meta última es hallar mejora y sosiego. Cuando dicha necesidad de orden y calma está comandada por el espíritu, construir expresión viene a ser como un intento por transformar en algo material los conceptos que van surgiendo de la forma personal en que cada uno sufre y afronta la condición de estar vivo”.
(Fragmento del texto de Alejandro Castellote en el catálogo “Alejandro Sosa. ROMPER EL CÍRCULO”).
…the fascination of both photographers (Eadweard Muybridge / Alejandro Sosa) for the technical periphery of image is patent. It is likely that neither of them would have dared to carry out such a task were it not for that parallel obsession for transforming machines and inventing excuses to justify the kind of industrial alchemy which in their eyes is represented by taking part in the original design of objects. A vocation which, in Alejandro Sosa’s case, comes from his father, who passed on the photography bug and also inculcated in him his passion for inventing machinery. An account of the manipulations which he has brought about -alone or along with others- on all the instruments needed to carry out the project on Seville not only describes the degree of attention to technical points which precedes the creation of the images, but also reveals the conceptual complexity of a process whose results are, against all odds, of an amazing, and only apparent, simplicity.
I am laying emphasis on the personal history of the author because, as in the case of all honest creators, his work has very close links with his experiences. An analysis of his reflections on this collection of photographs will show us that we are dealing with someone who cannot even conceive of the process of creation except as something immersed in the very process of existence.
“Ultimately, creation is part of a process whose main aim is to find improvement and peace. When this need for order and tranquility is sought by the soul, the construction of expression becomes an attempt to turn the concepts arising from the personal way in which everyone suffers and faces the fact of living into something tangible”.
(Fragment of Alejandro Castellote’s text in the catalogue for “Alejandro Sosa. BREAKING THE CIRCLE”)
